我想，他的这种痛苦，大概是很多人共同的心声。现代社会，人往往孤独，一肚子的话想说，一脑子的意见想表达，却通常没什么人有耐心听自己说，或者就是难以信任身边的人，说出来了，也不确定能获得什么反馈。

恰好，自媒体又如日中天，会写作的优势，这时候就表现出来了。写的好的人，就有显而易见的红利，最低的红利，是能收获他人的理解和关注，获得孤独的纾解，更高的红利，甚至还能成名，赚钱，接广告，成IP，走上人生巅峰啥的。

就于是，一股脑的都想来学写作了，憋的慌的人，想通过写作来疏解自己的倾诉欲，或者更有点追求的，希望通过写作，来为自己的人生找一个定位，为前途找一个突破口什么的。

但是，我要说，虽然你很想把写作学好，恨不得一个写作班学下来，马上就能妙笔生花，但写作这事，真的和别的事不太一样，技巧虽然也有一些，但真不是仅仅通过了解一些技巧，或通过简单的重复劳动就能写好的。

因为大家都没有时间，都追求速成，追求抄近路，就把眼睛盯着写作的技巧，但其实，忽略了一个更重要的问题，就是阅读。而在我看来，阅读的才华，远比写作的才华更为重要，而写作的才华，也一定是和阅读的才华相生相伴的。

有人可能要不解了。阅读，还需要有什么才华，只要识字的，谁还不会读书。还真不是。圣经里有句话说：“愚昧的人，有眼却看不见，有耳却听不到。”我们中国词造的更好：“聪明”。所谓“聪”就是耳朵好，“明”就是眼睛好，这不是生理机能上的好，而是一种连接能力，一种理解力，有的人就是有那个本事，能看到别人看不到，听到别人所听不到的。那就是一种阅读的才华。

在我看来，很多好作家，首先都是有极高的阅读才华的。

比如米兰昆德拉，他自己的小说写得极好，但是在《小说的艺术》这本书中，完全展露出他作为一个读者高超的阅读才华；再比如曹雪芹，他在红楼里，曾经借贾母、黛玉之口来评论前人的诗作，一样是犀利别致，让人印象深刻；又比方说莫言，他的偶像是福克纳，他写过一篇文章《说说福克纳老头》也是非常的有趣，感兴趣的人可以找来一读；再比如鲁迅先生，在《中国小说史略》中，精彩的洞见简直层出不穷….这样的例子，举不胜举，几乎所有的好作者，都曾经站在读者的角度上，写出过精彩的文学评论，而且很多作者，在我看来，他的阅读才华，甚至远胜于写作的才华。

因为很简单，阅读是水池，而写作是水桶。要想有充沛的思想放进自己的作品中，强大的阅读才华是必不可少的。阅读的才华，其实也就是理解的能力，能力这玩意，一以贯之，一通百通，无论是读，是写，是分析文本，还是分析世界，处处给力，处处好用。

曾经，我看到这一段，心理活动就是，我去，这也太啰嗦了。要是让我来写，首先“各方、各国、各族”有必要出现这么多次吗？直接划掉，改成“他们”不就完了吗？“角、笛、琵琶、琴、瑟、笙，和各样乐器的声音”也是够啰嗦，有什么必要非得这样重复呢？

但是有一天，当我再看到这段文字的时候，忽然就明白了，它为什么这么写。

为什么呢？因为要制造一种压迫感，通过这样的陈列和重复，来为王的盛典制造一种如临现场的声势，通过“各方、各国、各族”的不断重复，让我们看到了如蚂蚁般密集的人民，不断的在王的金像面前下拜。通过对“角、笛、琵琶、琴、瑟、笙，和各样乐器的声音”的重复，让我们看到了一种皇族威权的不可侵犯，也唯有如此不断的重复，加强这种心理威慑，把场面的氛围充分铺垫出来，才可以更好的带出下面的情节：所有的人都臣服于这一权威之下，跪拜金像。而唯有但以理不拜。也唯有如此，才能真正的让读者了解到，但以理的勇气，是怎样的冒天下之大不韪，唯有如此，这个故事的核心精神才能立的起来。所以这样的重复，并不是啰嗦，也并非无用的闲笔。

类似这样的理解，在我后来阅读《圣经》的过程中，一再的发生，如同找到一个个小小的拼图，让我看到了隐藏在这本《圣经》之下的另一本《圣经》。也正因为如此，我才真正感受到了阅读《圣经》的乐趣。

看完这段，我们先停一停，请问各位，你在这段里，读出了什么。

相信很多人第一次读时，看到此处，只是一带而过。这有什么出奇的呢？比起“鲁提辖拳打镇关西”那样浓墨重彩的段落，又或是比起潘金莲勾搭西门庆的故事来说，这一段简直是稀松平常，无非就是做了一些零碎事情，连一点形容词的渲染也无。可是，就是这样简淡到近乎白描的段落，却不能细看，一看之下，简直堪称可怕，说是背后冒凉气都毫不为过。

可怕在哪里呢？可怕，就可怕在这种平淡，这种冷静。这是刚刚杀完了三个人的林冲，一个被逼到了命运的绝路之上，还处在极度暴怒之中的林冲，这不是一次有预谋的杀人，而是激情之下的杀人。而你再看林冲的反应，却冷静的就像是做家务似的，按部就班的处理现场：先用仇人的脑袋做了祭品，再换掉血衣，把酒葫芦扔了，甚至还没忘记喝掉那一点残余的剩酒。这就够变态了，然后他提起枪，往东走了。

他为什么往东走？这一句很容易被忽略掉。很简单，因为城在西边，往西走就是进城，自投罗网，所以他往东走。这就是林冲。一个“往东走”这么简单地句子，就把林冲这个人的性格，他的冷静，他的可怕，他的决绝，都写出来了。但是，作者写出来了，读者却能不能看出来呢？到了这个时候，就是拼阅读才华的时候了，看得出来，你就会毛骨悚然，看不出来，你就会觉得稀松平常，一带而过。

一本书，你能不能看出来它的精彩，也就是木心先生说的“有没有心”，这个心不分好坏，它就是一种敏感的直觉，好的坏的，都在一心之内，有心，你就看得懂，没有，你就是睁眼瞎子，看不懂，视而不见，听而不闻。

“读书破万卷，下笔如有神”，这句老掉牙的诗谁都听过。它很清晰的点出了阅读和写作之间的因果关系。

但是，我们通常都误会了它的重点，意味读书的重点在于“万卷”，要读的多，自然写的好。其实不然，读书的重点不在多，而在于“破”。

“破”不是让你非得读很多遍，把书都翻烂了，韦编三绝了，那就是破万卷。不是的。而是，要读破书中的精义，要破开它表面的字句，看出作者藏在字句下面的东西。看出这么写到底好在哪里，又不好在哪里。

如果说好书是一座冰山，水面上露出来的东西只有1/10，那么一个好的读者，一个有阅读才华的人，就能够把水面下的9/10都给打捞上来，那么同样是读书，你的所得就比别人多的多。就像同样拿到一本武功秘籍，有人就当是天书，一字看不懂，扔在一边吃灰。有人能懂一半，能练出个防身的本事，有人就能参透其中最精微的要诀，练出一套绝学，独步武林。

所以书的看破，不光是看你读过几遍，又或是读过几卷，这种数量上的积累，它更讲究的是一个效率问题，你到底读懂了没有？品出味道来了没有？面对一本作品，能说出个四五六没有？阅读的水平，决定了你写作的起点。

所以，你怎么学写作呢？去学一套写作的公式吗？去背几个范文吗？这都是治标不治本的路子。说到底，要学写作，不是一个头痛医头，脚痛医脚的问题，要想写的好。你必须先学会阅读，你读明白了，自然就能写的出来。你阅读的才华越高，你写作的能力就越强，甚至我可以这么说，阅读的才华，就是写作的才华。

人家的书，写的好在哪里，你都看不出来，你反而能写的好，这有可能吗？阅读的重要，一方面是帮助你训练直觉，训练理解力，另一方面，是帮你建立一个好的写作标准，好的文字是什么质感，好的结构是怎么去编排的。

很多人，只是把阅读当做是消遣，不想费那个劲，动那个脑子，所以就老是在一些浅显的东西里，在自己的舒适区里打转，但是又幻想自己只要书读的够多，自然就一定写得好，这是没道理的。

而我发现，有阅读才华的人，通常都是一种神来之悟，能把一些毫不相关的东西连接起来，却又令你觉得真是天作之合，有恍然大悟的感觉。这个除了本身的记忆力好，知识量储备的多以外，生理上的基础，大概就是脑神经触突特别多，所以各种信息的交流密度就比别人也快很多。